Setelah kematiannya pada bulan Maret, Richard Serra berhak menerima pujian paling banyak atas karyanya yang luas dan berpengaruh di bidang seni pahat. Kurang terkenal namun sama menariknya adalah periode ia menciptakan seni video dari akhir tahun 1960an hingga tahun 1970an. Seseorang memberi penghormatan pada filmnya bekerja–di Kunstmuseum Basel pada tahun 2017, di Arsip Film Antologi pada tahun 2019, dan di Universitas Harvard pada tahun 2020—tetapi sebagian besar tetap menjadi catatan kaki atas prestasinya yang terkenal dalam membengkokkan logam. Sayang sekali karena film-filmnya mudah disamakan dengan film-film sezamannya. Dia Chelsea menawarkan kesempatan baru (walaupun disingkat) untuk melihat sebagian besar karya gambar bergerak Serra. Bekerja sama dengan Electronic Arts Intermix, galeri akan menampilkan 15 filmnya di ruang kuliah “Richard Serra: Film and Video” hingga 14 September. Pameran akan diakhiri dengan ceramah oleh kurator Chrissie Iles.
Serra menggambarkan film-filmnya sebagai “berorientasi pada misi”, yang merupakan lensa yang berguna untuk melihatnya. Hal ini terlihat dari empat film “Hand” miliknya, yang masing-masing memiliki dinding khusus dalam pamerannya. Diam dalam warna hitam putih, berdurasi tidak lebih dari beberapa menit, semuanya dibuat pada tahun 1968, setiap orang menyaksikan tangan Serra melakukan gerakan tertentu. ada Memegang timah di tangan, Dia mencoba menangkap sedikit timah yang jatuh. ada tangan terikat, Dia berusaha melepaskan pergelangan tangannya dari tali yang mengikatnya. ada Menggores dengan kedua tangan, Philip Glass muncul sebagai cameo, membersihkan tumpukan serutan timah dari lantai. ada Titik tumpu timah tangan, Dia mengeluarkan sepotong timah dan lengannya perlahan terkulai karena beban timah.
Penekanan pada gerak tubuh mengingatkan pada karya gambar bergerak paling awal yang masih ada, Studi Aksi Eadweard Muybridge, namun fokusnya adalah pada bagian tubuh tertentu dan bukan pada keseluruhan bentuk manusia. Premis dasar setiap film dan fokus pada aksi berulang dan upaya berjam-jam menyelaraskannya dengan minat Serra pada post-minimalisme. Meskipun sederhana di permukaan, pengulangan ini memperkenalkan kehalusan yang tak terhitung jumlahnya yang menyoroti berbagai cara seseorang dapat menyelesaikan tugas yang ada (maafkan permainan kata-kata tersebut). Tidak ada yang mekanis atau sirkular dalam film-film ini. Tangan Sierra terlihat lelah selama proses tersebut Memegang timah di tangan, dan judul Poros timah tangan Isyaratkan lengkungan gerakan bertahap yang diciptakan oleh lengannya saat turun dalam jangka waktu yang lama. Yang relevan adalah dari tahun 1973 serangan diam-diam, Serra melemparkan sebatang timah dari satu tangan ke tangan lainnya dan membacakan sebuah bagian dari karya Thomas Schelling strategi konflik dengan ritme gerakan. Teks tersebut menambahkan energi antisipasi yang gugup pada tindakan lucu ini.
Lihat juga: Buku seni yang wajib dibaca musim gugur ini
Poros timah tangan Cerita berakhir tepat ketika tangan Serra akan menghilang, seolah ada kesombongan yang tak terucapkan bahwa gambar itu hanya ada jika dia bisa tetap berada di depannya. Serra mengeksplorasi isu-isu eksistensial sinema secara lebih luas dalam Image bingkai. Sinematografer Robert Flore mengarahkan kameranya ke dinding kosong dan menginstruksikan Serra menggunakan penggaris untuk mengukur tepi bagian dinding yang muncul dalam bidang pandangnya. Yang membuat mereka terhibur, Serra muncul dengan bentuk trapesium yang tidak rata dan berlawanan dengan persegi panjang seragam yang kita lihat di layar, menekankan bagaimana film melipat objek tiga dimensi menjadi dua dimensi. Film ini menekankan hal ini dengan menciptakan gambar-gambar berbeda di dalam bingkai, pertama-tama melihat proyeksi dinding kosong, kemudian meninggalkan bagian yang kosong sepenuhnya dan melihat ke luar jendela ke jalan kota, dan kemudian melihat proyeksi jendela lagi. Sementara itu, Serra sedang melakukan pengukuran.
Dimensi juga menjadi subjek beberapa film pendek lainnya, terutama film pendek tahun 1976 jembatan saklar kereta api, Diantaranya, saat jembatan menyelesaikan rotasinya, kamera disejajarkan dengan garis titik hilang jembatan. Perhatian yang cermat terhadap banyaknya mekanisme yang bekerja sama untuk menggerakkan struktur menciptakan studi tentang monumentalitas yang memadukan perasaan ini dengan patung Serra. Hubungan ini terlihat jelas dalam film terakhirnya, 1979 (disutradarai bersama Clara Weyergraf) Pekerjaan Baja/Pekerjaan Starr, Pada dasarnya adalah film dokumenter di balik layar tentang para pekerja baja yang menempa ciptaannya pada tahun 1977 Blok Berlin (Charlie Chaplin). Membandingkan bentuk organik para pekerja dengan kubus logam raksasa berwarna putih panas yang mereka bentuk, hal ini menunjukkan unsur kerja yang sering diabaikan ketika mempertimbangkan produksi artistik.
Serra juga meminta penonton untuk mempertimbangkan bentuk dan fungsi yang secara eksplisit menarik perhatian diri mereka sendiri dalam film tersebut. Pada tahun 1974 bumerang, Nancy Holt berbicara melalui headphone, yang memutar audionya dengan penundaan. Dia menceritakan pengalaman nyatanya ke kamera, mengamati bagaimana gema elektronik memengaruhi proses berpikirnya. Penonton merasakan putaran umpan baliknya sendiri saat menonton film, menyerap kata-kata yang diucapkan dan diulang-ulang dalam penundaannya sendiri. Ini bisa sangat melelahkan.
Ujung lainnya dipreteli seluruhnya TV menyampaikan pesan kepada masyarakat (1973), disutradarai oleh Carlotta Schoeman. Film pendek ini mengeksplorasi bagaimana format televisi membalikkan paradigma konsumsi media dan mengubah pemirsa menjadi produk (yang “disampaikan” kepada pengiklan), dalam format peringatan darurat, yang hanya terdiri dari teks yang bergulir di layar. Ini meniru estetika televisi sambil menghindari sikap berlebihan yang dikecamnya, menuntut perhatian yang cermat daripada dipandang sebagai kebisingan latar belakang yang biasa-biasa saja. Selama beberapa dekade, seiring dengan semakin banyaknya seni dan budaya yang dimasukkan ke dalam interaksi pasif dengan layar, pesan-pesannya menjadi lebih relevan, sehingga memberikan lebih banyak orang (dan data mereka) kepada bisnis. Ini merupakan hal yang sangat mendidik untuk karya Serra, namun tidak kalah menariknya. Semua filmnya mengusung intrik elips dan menghipnotis yang serupa, seperti seseorang merasa terjebak di koridor patung logam raksasanya.
